陳列館要開幕了。

回想起五年前的冬天，臨近春節(jié)，李春陽打電話來，說已將我推薦給負(fù)責(zé)籌建區(qū)氏傳統(tǒng)木作陳列館的山外文化的李捷，他看了我寫的文章，想請(qǐng)我去負(fù)責(zé)陳列館的展陳內(nèi)容。我暗叫一聲慚愧。

寫文章不容易，建博物館就更難了。

山外文化是《藏·品》雜志出品方，依托中國(guó)傳統(tǒng)文脈的不同主題編撰刊物，一時(shí)洛陽紙貴；而負(fù)責(zé)展館設(shè)計(jì)的十二造物設(shè)計(jì)工作室有著豐富和廣泛的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，曾參與設(shè)計(jì)了一些博物館和場(chǎng)館，但經(jīng)驗(yàn)還不算是太豐富。也許區(qū)氏公司董事長(zhǎng)的慧眼也有錯(cuò)識(shí)的時(shí)候，竟把設(shè)計(jì)與建設(shè)一座專題性博物館的任務(wù)交給我們。

這是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，我們摸著石頭過河，邊做邊學(xué)。

我們決定先做一個(gè)展廳試試。第一個(gè)展廳的內(nèi)容是“木頭的故事”，這是我的主意，古代家具對(duì)于大多數(shù)觀眾而言太陌生了，我們不能直接講家具，而是先去建立起觀眾與木頭之間的認(rèn)知和情感連接，這樣會(huì)容易接受一些。中國(guó)人和木頭的關(guān)系密切，在建筑、工具、交通、文化出版、武備、音樂、墓葬等等方方面面都需要用木頭，正因?yàn)楣糯袊?guó)人在木頭上有長(zhǎng)期的實(shí)踐和豐富的加工經(jīng)驗(yàn)，自然才孕育出輝煌的中國(guó)古代木作文化。大家都覺得這個(gè)想法挺好，確定好內(nèi)容，于是展廳建設(shè)相關(guān)工作便緊羅密布地展開，短短兩個(gè)月內(nèi)要完成包括采購(gòu)展品、展柜設(shè)計(jì)與定制、展陳設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等等。最后安裝落地時(shí)，負(fù)責(zé)展館設(shè)計(jì)的謝京和劉廣宇鉆到玻璃柜臺(tái)里邊擺放展品，廣宇身材魁梧，在玻璃柜子里汗流如注，清楚地反映出我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作充滿著草寇作風(fēng)。

第一間展廳落成后反響不錯(cuò)，區(qū)氏公司上下信心大增。于是我們開始其它展廳的建設(shè)。展品征集不太好辦，因?yàn)槊魇郊揖呤詹責(zé)岢睂?dǎo)致價(jià)格暴漲，而預(yù)算有限的我們又不能降低展品的品級(jí)，這真是難為死了巧婦。這大半年時(shí)間我在江南各個(gè)行家倉(cāng)庫里四處尋覓，進(jìn)展緩慢，正在犯愁之時(shí)，一位朋友聯(lián)系要整體轉(zhuǎn)讓他多年的收藏給我們，他拿錢去拯救他的工廠，我們也有了一批展品，兩全其美。還有一些展品則需要另想辦法，比如“中國(guó)古代家具發(fā)展簡(jiǎn)史”展覽單元無法獲取同時(shí)代的古代家具出土實(shí)物，這部分展品便請(qǐng)區(qū)氏公司制作。早期的家具制作工藝不同于明清時(shí)期，我們和區(qū)氏工廠的研發(fā)團(tuán)隊(duì)一起畫圖紙，推敲尺寸。等到制作完成后，阿榮問我需不需要打磨，我想早期的家具制作工藝尚未成熟，不打磨為好。

“工藝與文化”展廳中的“一把椅子的誕生”展覽單元與我之前寫的《一把椅子的誕生》文章同名，我那篇文章內(nèi)容是講述椅子是怎么出現(xiàn)在中國(guó)的，以及椅子與社會(huì)、生活、文化等等之間的關(guān)系。大家討論后覺得這很適合轉(zhuǎn)化成展覽的內(nèi)容，觀眾能透過一張椅子去了解中國(guó)古代家具制作背后的工藝與文化，既言之有物，還容易懂。區(qū)氏家具為此專門制作了十張花梨木四出頭官帽椅作為展品，這些椅子完成的程度不同，用來展示一張椅子是如何被制作出來的，非常直觀。而我看到自己寫的文章變成博物館里的展覽單元，這種喜悅程度不亞于作家看到自己的小說被改編成了電影。

2019年6月3日，王世襄書房藏書連書柜整體出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)，這是首次將近現(xiàn)代名人書房藏書整體拍賣。張志輝打電話來建議區(qū)氏買下以充實(shí)館藏，我們都覺得這是一個(gè)好主意。王世襄先生對(duì)中國(guó)明式家具的研究厥功甚偉，他生前的書房即他完成學(xué)術(shù)的主要物理空間，有重要的文物價(jià)值。有了這件特殊藏品，我們專門修改了展陳方案，決定增建“學(xué)術(shù)與文獻(xiàn)”展廳。四年后，我們從拍賣會(huì)上購(gòu)得營(yíng)造學(xué)社李莊時(shí)期林徽因中國(guó)木構(gòu)建筑手繪稿，它們是王世襄的舊藏，也牽出一段往事：王世襄年輕時(shí)曾在營(yíng)造學(xué)社工作學(xué)習(xí)過一段時(shí)間，營(yíng)造學(xué)社的工作方法有田野調(diào)查、以匠為師、科學(xué)測(cè)繪、規(guī)范術(shù)語等等，這些方法后來被王世襄用作于研究明式家具，遂取得了有目共睹的成就。如此一來，“學(xué)術(shù)與文獻(xiàn)”展廳就有了兩件重要的展品序列，互相映照。

一切順利，直到2020年春節(jié)前。

2020年1月16日，我們?cè)谥猩脚c區(qū)氏商量妥了下一步陳列館建設(shè)計(jì)劃，打算趁熱打鐵一鼓作氣，我們有一些還算宏偉的計(jì)劃和藍(lán)圖，躊躇滿志。但很快新冠疫情消息襲來，計(jì)劃生變，原定方案大部分?jǐn)R置。我們都未曾想到這個(gè)項(xiàng)目會(huì)持續(xù)五年，時(shí)間延長(zhǎng)當(dāng)然很不利，很多成本會(huì)增加。

所有事情都被迫變慢了，但慢也有慢的好處，我們得以重新思考和深入討論尚未付諸實(shí)施的方案，另外我們自己也有一些成長(zhǎng)，所以想法也在發(fā)生改變。這些年年輕人很喜愛去博物館，各大博物館人潮洶涌，我們意識(shí)到博物館除了有保存文物和教育的功能外，還需重視休閑娛樂功能，只有讓人們喜歡去，博物館才能更好地完成傳播文化的目的。我們于是對(duì)未完成部分進(jìn)行大刀闊斧的調(diào)整，增加“明式文人生活空間情境再現(xiàn)”等內(nèi)容，還原古代生活場(chǎng)景，讓觀眾能真切地沉浸在文化氛圍中。我們還重新設(shè)計(jì)“園林”主題展廳，謝京和劉廣宇執(zhí)意用鏡面不銹鋼這種材質(zhì)去表現(xiàn)園林中的“無盡空間”，效果竟出奇的好，讓人拍案叫絕。

來中山出差也常去拜訪黃定中先生，他是一位建筑師，也是中國(guó)古代家具重要的收藏家。黃先生見我們?yōu)橐粋€(gè)項(xiàng)目工作了這么久，逐漸產(chǎn)生好奇，去年夏天便來參觀建設(shè)中的陳列館，結(jié)果大為感動(dòng)，他覺得我們是在不遺余力地做一件十分有意義的事，這對(duì)推廣中國(guó)古代木作與家具文化是有價(jià)值的。他遂提供自己的藏品用于展覽，還無私分享經(jīng)驗(yàn)，提出建議，并總是鼓勵(lì)我們。

“上座——留余齋藏中國(guó)古代坐具展”是區(qū)氏傳統(tǒng)木作陳列館開館后的第一場(chǎng)活動(dòng)，也是五年來我們一起參與陳列館建設(shè)的收官之作。雖然此刻我們依然還在忙碌于開館前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，但我已經(jīng)開始懷念與伙伴們?cè)谝黄鸸ぷ鞯倪^往，懷念那些個(gè)草寇的日子，用五十余天建成一座展廳的縱橫剽悍。很快我們便會(huì)各奔東西，江湖再見，一想到這便開始心生寂聊。

回首前塵，對(duì)照今日。

這座館由許多人一起協(xié)力完成，如果沒有大家不計(jì)所得的付出，這座館不一定能建成。每個(gè)人的知識(shí)結(jié)構(gòu)不同，性格不同，相同點(diǎn)是都喜歡中國(guó)古代家具，還有認(rèn)真執(zhí)拗的勁兒。

古代家具上不曾留下制作者的名字，雖然他們分明是中國(guó)古代物質(zhì)文化最優(yōu)秀的創(chuàng)造者。那么這篇文章或者就還有一點(diǎn)點(diǎn)存在的價(jià)值，亦即是，讓世界留下這些背后的足跡吧。

鄧彬

2024年5月19日于無錫

展館概況

區(qū)氏傳統(tǒng)木作陳列館是一座收藏、研究和展示中國(guó)傳統(tǒng)木作及家具工藝、藝術(shù)、文化和發(fā)展歷史的博物館。作為一座民營(yíng)公益性博物館，區(qū)氏傳統(tǒng)木作陳列館立足于一代偉人孫中山故鄉(xiāng)——中山，致力于建設(shè)成一個(gè)讓大眾了解中國(guó)傳統(tǒng)木作的文化平臺(tái)。

區(qū)氏傳統(tǒng)木作陳列館館內(nèi)包含“中國(guó)傳統(tǒng)家具歷史”、“傳統(tǒng)木作工藝與文化”、“永恒的設(shè)計(jì)思想”、“明式文人空間情境再現(xiàn)”、 “學(xué)術(shù)與文獻(xiàn)”、“王世襄書房”等多個(gè)基本陳列。目前藏品主要有中國(guó)古代家具系列、傳統(tǒng)工具和輔助材料、中國(guó)傳統(tǒng)木作工藝標(biāo)本、傳統(tǒng)木作相關(guān)研究學(xué)者的文獻(xiàn)和手稿等。

此外，區(qū)氏傳統(tǒng)木作陳列館已逐步建立起日臻完善的不同主題展合作形式，探索其在不同文化語境中的深入表達(dá)。

木頭的故事

中國(guó)人和木頭之間關(guān)系密切，古代中國(guó)人的衣食住行都離不開木頭，木頭是中國(guó)古代物質(zhì)文明發(fā)展和運(yùn)行的重要生產(chǎn)資料。中國(guó)人對(duì)木頭有非常豐富的加工和使用經(jīng)驗(yàn)，也有深厚的情感。

200-year’s Ming-styled Furniture & Furniture of Qing Dynasty

明式家具二百年和清代家具

明代中晚期至清代前期是中國(guó)古代家具發(fā)展史上的高峰，由于工具的進(jìn)一步完備和新材料的廣泛使用，以硬木為主的明式家具大放異彩，出現(xiàn)了許多新穎的家具樣式。

工具和材料

工欲善其事，必先利其器。從石器時(shí)代到青銅時(shí)代、鐵器時(shí)代，工具不斷進(jìn)步和完備，人們加工木材的效率和精確度不斷提升。大自然中有很多木材，中國(guó)古代家具所使用的木材是從性能和文化審美兩個(gè)角度去選擇。傳統(tǒng)家具的制作還需要有石作、銅作、藤作等很多輔助工藝。

一把椅子的誕生

通過展示一把四出頭椅子從一根原木開始，經(jīng)過若干工序變成一把椅子的過程，觀眾可以直觀地觀察一件傳統(tǒng)的明式家具是如何制作出來的。

永恒的設(shè)計(jì)

中國(guó)古典家具中蘊(yùn)藏著許多珍貴的智慧，啟迪著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，是全人類共同的文化遺產(chǎn)。

本次展覽共有近五十件各類古代坐具，其中椅子居多，還有少量的杌凳。材質(zhì)上幾乎囊括了大部分中國(guó)古代傳統(tǒng)家具用材：既有紫檀、黃花梨、酸枝木等海外輸入的珍稀木材，也有櫸木、楠木、榆木等本地木材。展品主要以明清家具為主，不過整體時(shí)間跨度很長(zhǎng)，從最早的五代至北宋一直延續(xù)至晚清民國(guó)，這也幾乎是中國(guó)古代高型坐具的主要流行時(shí)期。

山齋與書房

明人山水繪畫中常見描繪有山齋，屋內(nèi)空間不大，屋前有空庭，種花木，列盆景。山齋是文人構(gòu)建隱逸山林情境的物質(zhì)空間，可以兀坐、彈琴、品茗、長(zhǎng)日清談等，布置宜幽雅有韻致。

中國(guó)古代士大夫視讀書為第一要?jiǎng)?wù)，書房宜明凈，明凈則爽心神：書房中的家具首先是為了滿足書房基本的使用功能而陳設(shè)，如畫案供讀書寫字，架格放置書籍和文房用具，還有主人收藏的種種器物，長(zhǎng)榻則可供人小憩。書房家具要符合文人的審美旨趣、宜古雅精麗，俗者勿入。

園 林

園林是中國(guó)古代文人標(biāo)榜林壑，寄托自我，超越心緒的樂土。室廬有制?；?、水石、禽魚有經(jīng)，幾榻有度，器具有式等，這些構(gòu)成連續(xù)和全面的生命體驗(yàn)，令居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦、園林集中反映了文人們對(duì)思想境界和審美理想的追求，是中國(guó)人最理想的棲居之所。

文房與雅玩

文房與雅玩是傳統(tǒng)木作中最為精細(xì)的類型，因?yàn)槭俏娜说耐婢吆桶割^的陳設(shè)，所以它們一般都是文人和巧匠共同參與制作的。我們將文房和雅玩大致分成兩個(gè)部分，分別陳列。獨(dú)立展柜中陳設(shè)的是古代的器物，四周是區(qū)氏按照傳統(tǒng)樣式復(fù)刻的產(chǎn)品。

黃定中舊藏古代家具構(gòu)件系列

展出的是當(dāng)代著名中國(guó)古代家具收藏家黃定中先生收藏的家具構(gòu)件系列。因?yàn)楣糯窘硯缀鯖]有留下文字著述，他們的智慧和技藝卻遺留在他們的作品上，有些是獨(dú)特而唯一的，是無字的文獻(xiàn)。

王世襄書房

王世襄先生的書房所有藏書和書柜，這是王世襄先生生前工作和學(xué)習(xí)的地方，是他學(xué)術(shù)耕耘的園地。