滿身雕工的清式家具，自身氣場(chǎng)非常強(qiáng)大。一些年輕的朋友，在面對(duì)家里長(zhǎng)輩的收藏時(shí)，常常不知道應(yīng)該將它們?nèi)绾侮愒O(shè)才能顯得時(shí)髦。尤其是近些年，家居界盛行極簡(jiǎn)風(fēng)。在這種情況下，如果將單件的清式家具，置入到一個(gè)簡(jiǎn)素的環(huán)境中，就很容易顯得突兀，格格不入。但如果成套使用，它們的顏色比較深，再加上繁復(fù)紋飾大面積出現(xiàn)，難免讓人覺(jué)得壓抑，視覺(jué)上也會(huì)形成擁堵。

所以，我在這個(gè)系列的空間里，進(jìn)行了一次大膽的嘗試。用百分之八十的清式家具作為一個(gè)家的基底，然后通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)，帶給人耳目一新的驚艷感。

想要用好剩下的百分之二十占比，質(zhì)感和顏色特別關(guān)鍵。一方面，搭配織物，比如地毯、坐墊、軟包等，不但可以平衡清式家具的力量感，還能大大提高舒適度。又將陶瓷、金屬、皮革等不同材質(zhì)點(diǎn)綴其中，豐富了空間的變化。而另一方面，顏色作為最直觀的視覺(jué)體驗(yàn)，非常值得探討。我最先想到的是回到清式家具被極致使用的原語(yǔ)境中，向古人找尋靈感：故宮里，建筑元素的色彩給人的第一印象，大都是比較明艷的，比如紅墻、黃綠琉璃瓦等。

于是我在布置時(shí)，除了書(shū)房一側(cè)的工具桌和客廳中央的布藝沙發(fā)，選用了白色來(lái)調(diào)節(jié)呼吸感。其它的非清式家具，大多是高飽和度的顏色。比如兩扇日本金箔屏風(fēng)，意大利的單人及雙人位的藍(lán)色復(fù)古絲絨沙發(fā)、綠色孔雀刺繡長(zhǎng)榻、藍(lán)紫拼色勾橙線休閑椅。甚至連冰箱，都是動(dòng)感十足的紅色。當(dāng)紫檀、酸枝等貴重木材的深紫色與它們撞色，既能打破沉悶的節(jié)奏，還營(yíng)造出一種雍容華貴的氛圍。而作為清式家具配飾的軟包和坐墊，各有翠綠、水藍(lán)兩色，給人明快、輕盈的感覺(jué)，讓整個(gè)空間多了一份亮堂和活力。

墻上的掛畫(huà)同樣絢麗奪目、無(wú)論是從明風(fēng)空間里延續(xù)過(guò)來(lái)的天鵝絨中古裝飾畫(huà)，還是幾位藝術(shù)家作品的版畫(huà)，他們筆下鮮明的色彩，正是對(duì)這個(gè)花花綠綠世界的描摹。生活是多姿多彩的，它一點(diǎn)也不寡淡，值得讓我們熱情奔赴。

區(qū)錦澤：

在清風(fēng)系列空間里，許多耳熟能詳?shù)目ㄍü?，隨處可見(jiàn)。比如大力水手、湯姆和杰瑞、史努比、哆啦A夢(mèng)……甚至還有肯德基爺爺。這些玩具并不是特別的稀缺款，無(wú)論是從價(jià)值對(duì)等方面考慮，還是從文化脈絡(luò)以及審美角度來(lái)看，和清式家具都毫無(wú)關(guān)聯(lián)。但當(dāng)它們被擺放在空間里合適的位置時(shí)，一個(gè)個(gè)仿佛化身為舞臺(tái)上的演員，彼此之間形成戲劇的張力，散發(fā)著純真和童趣，帶給人一種特別魔幻的新奇感。

來(lái)參觀過(guò)的朋友大都覺(jué)得這個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)很巧妙。但坦率地說(shuō)，這完全是無(wú)心插柳。有一天，我正坐在書(shū)房的沙發(fā)上為裝飾細(xì)節(jié)發(fā)愁。我的小兒子跑過(guò)來(lái)靠在門邊，他用手指無(wú)聊地劃過(guò)酸枝平頭案?jìng)?cè)面的花紋，突然蹦出一個(gè)詞：“迷宮。”回紋給人的感覺(jué)的確很神秘，它是一種非常古老的紋飾，從人類的早期文明一直延續(xù)至今。小朋友的話仿佛在瞬間打開(kāi)了一扇閘門，恍惚間我的頭腦里閃現(xiàn)出很多畫(huà)面。

鎏金的鳳鳥(niǎo)小擺件、藝術(shù)家曾梵志的瓷盤《虎》、以非洲面具為靈感的現(xiàn)代墻飾、美國(guó)涂鴉藝術(shù)家巴斯奎特的戴皇冠的小恐龍、鏤空銅熏爐、紫檀擺件“老子出關(guān)”，“楷書(shū)鼻祖”鐘繇的碑帖，維特拉設(shè)計(jì)博物館創(chuàng)始人收藏的機(jī)器人海報(bào)……這些看起來(lái)雜亂無(wú)章的中西器物，正是我對(duì)時(shí)空展開(kāi)的隨機(jī)想象，亦真亦幻。

在書(shū)房里，心是放松的，思緒是自由的。當(dāng)時(shí)間可以被一些微不足道的事物所丈量，這種感覺(jué)很奇妙。比如回想起我上小學(xué)的時(shí)候，記憶中每晚的飯點(diǎn)，基本卡在我最愛(ài)的動(dòng)畫(huà)節(jié)目播完；而如果母親催著我們寫作業(yè)，那就是她喜歡的清宮劇要開(kāi)始了。這些朦朧的片段，是我珍藏著的童年與少年時(shí)光，一旦被勾連起來(lái)，竟出乎意料地變成了我的設(shè)計(jì)靈感。我兒時(shí)常吃的彩虹糖，父親送給我的小家具模型……它們都以另一種形式出現(xiàn)在這里。

正如墻上掛著的版畫(huà)，它出自于藝術(shù)家丁乙先生的《十示》系列。紅橙色為主調(diào)的規(guī)律畫(huà)面中，有局部的顏色和質(zhì)感變化，這是藝術(shù)家對(duì)時(shí)間與生命感受的復(fù)現(xiàn)。