嘆?廣作家具
區(qū)氏臻品：酸枝如意腳圓臺
如果說“京作”家具宮廷味濃、豪華氣派，“蘇作”家具輕巧雅麗、文人氣息濃郁，那么“廣作”家具則以用料碩大、工藝精湛著稱。廣作家具深具嶺南文化底蘊，精細、華麗、大氣，是清式家具的典型代表。作為中西合璧最早且成功的詮釋，廣作紅木家具仍隨著時代的變遷而不斷創(chuàng)新。
17世紀末至18世紀，歐洲巴洛克和洛可可的藝術(shù)風格（風格術(shù)語，指自17世紀初直至18世紀流行于歐洲的主要藝術(shù)風格中的兩種。）正如火如荼。廣州作為中國最早對外貿(mào)易和文化交流的窗口，最先接觸到這些風格。在繼承中國數(shù)千年家具工藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣作人將巴洛克和洛可可風格融入家具中，開創(chuàng)了“廣作家具”。在誕生之初，廣作家具上流淌著“敢為天下先”的血液。從那以后，廣作家具就一直以“中西合璧”的特點發(fā)揚光大了幾百年。
故宮典藏：紫檀雕西洋花紋扶手椅
清代廣作家具制作在中國傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上結(jié)合西方歐洲文藝復(fù)興以后的各種家具形式和工藝技法，創(chuàng)造了花樣多變的華麗的家具式樣，而且用料厚重，富麗堂皇，這種新穎的家具逐漸受到當時社會各階層的喜愛。
清代統(tǒng)治階級追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣，這種思想集中反映在室內(nèi)陳設(shè)上，貴胄顯要們競相斗奇夸富，“不差錢”的心理膨脹，他們調(diào)集能工巧匠大肆修建住宅、園林并配置相應(yīng)的家具，彰顯其顯赫的氣勢，而廣式家具富麗堂皇的風格特點尤其受到清代宮廷、官紳、文人的追捧和提倡，最終這項由民間興起的家具藝術(shù)形式得到了當時統(tǒng)治階級的推崇，并成為繼蘇作家具之后的另一種宮廷家具的主導(dǎo)風格。
清中期紫檀邊座點翠竹插屏,屏上裝飾鏤雕西番蓮式樣的屏帽，此屏從用材、造型、雕刻、紋飾等方面來看，都凸顯廣州硬木家具的風格和特點
史載，雍正年間就有羅元、林斌、賀五、梁義、林志通等多位廣東硬木家具名匠奉召進京供職。光緒皇帝成婚前夕，廣東名匠梁埠特地被召入宮中，為光緒定制了大婚用的龍床。一時間，廣州工匠在京城的身價和受寵程度大大蓋過了蘇州工匠。據(jù)考證，清代廣東家具的制作名工輩出，清中期每年廣東地區(qū)地方官員都要向朝廷進貢大批的廣東地區(qū)名物，其中就有做工精湛的廣作家具。清皇室每年除在廣州定做、采購大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀的工匠到皇宮，為皇室制作家具。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計檔記載，乾隆二十年，造辦處曾從廣州引進家具人才。
清中期紫檀嵌畫琺瑯西洋人物插屏
內(nèi)務(wù)府造辦處的“廣木作”里匯集了來自廣東地方的優(yōu)秀匠師，為清代皇家打造家具器用，除了廣木作外，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的“油木作”、“琺瑯作”也承擔了清宮廣作家具的制作。清宮造辦處的“廣木作”為清代宮殿、行宮、寺廟生產(chǎn)了大量的家具，這些家具涵蓋面很廣，屏風、佛龕、盒座、香幾等皆有，有些家具如“紫檀木西洋四方龕”、“掐絲琺瑯玻璃油畫格子”等作品明顯受到西方風格的影響，現(xiàn)在故宮博物院內(nèi)還珍藏有不少廣作風格的家具。
西番蓮紋飾
其實，廣作紅木家具不僅在歷史上最早實現(xiàn)了亦中亦洋的混搭，而且善于因地制宜、美麗與智慧并重的創(chuàng)新，例如將云南的大理石或嶺南的螺鈿鑲嵌在坐具背板上，不僅為家具添上絢麗的光彩，而且能讓南方漫長的夏天更涼快……也難怪，高深至專業(yè)學者，通俗至市井百姓，在談及廣作紅木的時候都難免提到“創(chuàng)新”二字。創(chuàng)新，不僅是數(shù)百年來廣作紅木的精髓所在，而且也是其在現(xiàn)代社會延續(xù)生命力的源泉。