王秀林：修理與修復(fù)
人物名片
王秀林，古典家具工藝傳承工藝大師，中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)高級(jí)顧問(wèn)，秀林工作室主人。曾主持過(guò)修復(fù)故宮博物院包括乾隆、慈禧用過(guò)的66件古典家具文物，央視人物欄目著名人物。
幾年來(lái)，紅木家具行業(yè)形成南上北下的市場(chǎng)大流通，這本應(yīng)該是全國(guó)各地域紅木文化流通、互補(bǔ)、互相學(xué)習(xí)的大好事。但是由于各種氣候、環(huán)境、制作工藝等差別，木材含水率各異，以及工匠的技術(shù)水平參差不齊，再加上絕大多數(shù)人對(duì)于木性和制作之間的緊密關(guān)系知之甚少……因此家具發(fā)生了出廠后多則二三年出現(xiàn)了小的龜裂、開(kāi)裂、撕裂、彎曲走形等多種情況，更有甚者在短短的半年時(shí)間內(nèi)便出現(xiàn)了這些問(wèn)題。我們廣大廠家承諾保修，但是，怎么修，修復(fù)后效果如何，以及再次返修等問(wèn)題，都使得企業(yè)束手無(wú)策，更是廣大收藏者的一塊心病；從而引發(fā)愛(ài)好者不敢出手的心理負(fù)擔(dān)。因此本文將對(duì)修復(fù)現(xiàn)代紅木家具從幾個(gè)方面做一闡述，同時(shí)也將引發(fā)一支新的技能隊(duì)伍——修理工。
修復(fù)與修理有著本質(zhì)的區(qū)別，其文化內(nèi)涵也截然不同，并且技術(shù)含量天壤之別。它們將產(chǎn)生截然不同的兩個(gè)后果：一個(gè)是造成新的破壞；另一個(gè)是不久所修理的地方再次舊病復(fù)發(fā)而造成不可修復(fù)，只能換部件。例如，家具表面出現(xiàn)小的龜裂，工人用502膠加木粉填塞后簡(jiǎn)單一磨，色粉一勾，交活。有較長(zhǎng)的拼縫、開(kāi)裂、榫卯肩口甩縫時(shí)也通通照方抓藥；對(duì)于較長(zhǎng)的撕裂則簡(jiǎn)單地在裂縫處采用填木條等方法，并反復(fù)使用化學(xué)膠502作為貼補(bǔ)，不但不會(huì)長(zhǎng)久反而造成二次損壞而且再修復(fù)時(shí)更不容易。凡是經(jīng)過(guò)此方法修理過(guò)的家具，只要用強(qiáng)光手電斜向照射就會(huì)反出銀色修補(bǔ)痕跡。
502有許多優(yōu)點(diǎn)，但它不適合用在家具的制作與修復(fù)上。1、它會(huì)燒壞木質(zhì)的纖維，把裂處兩部分的木質(zhì)纖維燒斷造成原纖維斷掉導(dǎo)致短缺而不能復(fù)原，所以是破壞性的修復(fù)；2、性碎，即稍有外力震動(dòng)則會(huì)成粉狀，如燙蠟時(shí)會(huì)變成粉狀完全喪失功效，因此此種方法是萬(wàn)萬(wàn)不可取的。修復(fù)，所謂修復(fù)即回復(fù)原狀，可以保證一件家具品相的完美，關(guān)鍵落實(shí)在“復(fù)”上。復(fù)即原也！小的龜裂可用膠和木粉的方法和魚(yú)鰾或水基膠（既白乳膠），因以上兩種膠含水分，這個(gè)水分如同人體內(nèi)的鈣，膠中的水份促使小的開(kāi)裂過(guò)程貼接，只是要有一個(gè)時(shí)間的過(guò)程！基礎(chǔ)的多余膠不要?jiǎng)樱耆珊髸?huì)表面形成一層薄膜，用手一揭稍加打磨即可。
“尊敬木性，順應(yīng)木性，引導(dǎo)木形，約束木性”，這十六字令很適合制作家具，但也同樣適合指導(dǎo)和修復(fù)新老家具，因各種因素在家具使用中或未出廠就出現(xiàn)了部件走形彎曲的情況。這時(shí)我們可看到的彎曲、走形一定與他自身紋理的走向相一致，這完全是由于鈣——水粉的流失而造成的。那么我們要通過(guò)木工自身的技術(shù)手段，棉布噴水蓋在走形彎內(nèi)側(cè)，補(bǔ)鈣——注水加反作用外力來(lái)矯正，完畢后再施以秀林燙蠟法，這樣就解決了水分流失的問(wèn)題。
對(duì)于邊簧撕裂，心板、山板的撕裂，我發(fā)明的收縫法均采用了以上原理。我們還發(fā)現(xiàn)家具的面心板嚴(yán)重收縮，以致外邊框與心板結(jié)構(gòu)出現(xiàn)露天的現(xiàn)象，我也發(fā)明了擴(kuò)張法，使面心板漲回到原來(lái)寬度，此處不詳細(xì)介紹，以下是部分收縫法修過(guò)的對(duì)比照片。
面板修補(bǔ)前
面板修補(bǔ)后