雍正三美——鼻煙壺鑒賞筆記
全國工商聯(lián)民間文物藝術品商會會長
全聯(lián)中國古典家具專業(yè)委員會名譽會長
全聯(lián)中國鼻煙壺研究會會長
不是雍正皇帝擁有的美人，也不是雍正皇帝矚目的美人，更不是雍正時期家喻戶曉的美人。
本文所稱雍正三美，是指我收藏的三個鼻煙壺。
與雍正皇帝有著千絲萬縷聯(lián)系的鼻煙壺。
與雍正時代有著千絲萬縷聯(lián)系的鼻煙壺。
與雍正時期瓷器藝術成就有著千絲萬縷聯(lián)系的鼻煙壺。
與雍正時期藝術鑒賞風俗風氣有著千絲萬縷聯(lián)系的鼻煙壺。
豇豆紅釉瓶式鼻煙壺
風度、典雅、色調(diào)宜人。
追根溯源，豇豆紅瓷器的燒造應在康熙晚年，與當時非常有名的郎窯紅并列伯仲。豇豆紅因其釉色如豇豆皮色而得名，還有非常美麗的別號美人醉和桃花片等。豇豆紅的燒制雖幾乎貫穿于整個清三代，但清三代有關豇豆紅鼻煙壺的記載卻很少，保留到今天的豇豆紅鼻煙壺更是鳳毛麟角。
本人所藏的這個豇豆紅鼻煙壺，是唐山的一個朋友贈送的，發(fā)色和色變都和經(jīng)典的豇豆紅有差距，與壺友反復把玩切磋，認定斷代為雍正晚期更為準確。
窯變釉梅瓶式鼻煙壺
穩(wěn)重、端莊、深邃迷人。
那藍褐相間交相融流的釉色，如瀑布飛流千尺，讓人們在靜靜地欣賞中能聽出自然界的交響。窯變釉創(chuàng)燒于雍正朝，以其釉色的變化無常而著名，偶然意外怪異無雙的藝術效果，給人們的藝術欣賞增加了無窮無盡的魅力和想象。
本人此藏來自市場，是北京地區(qū)建筑工地所出土的古董精品之一。將軍罐式造型，勺蓋俱全，業(yè)內(nèi)專家非常神秘的告知曰：雍正本朝窯變釉鼻煙壺的典型器。
鈞釉直筒式鼻煙壺
小巧、靈秀、活潑可人。
那藍色的水珠，那綠色的水珠，那紫色的水珠，仿佛當代藝術大師的水粉畫或油畫，不由人不隨著畫面的色彩而遐想：藍色的葡萄清純欲滴，綠色的葡萄春深似海，紫色的葡萄飄渺若靄。爐鈞釉創(chuàng)燒于雍正年間，釉色紅藍相間，釉面流淌感大。
本人此藏也是來自市場，也是源自北京建筑工地的出土物，蓋已不在，勺還堵嵌在壺口里側，沒有弄出，還不知此勺的制作材料是象牙？是鹿角?是金屬？細觀其釉，絕沒有雍正時期爐鈞釉色變化的大紫大藍，更沒有雍正時期爐鈞釉色流淌的大起大落，小巧、靈秀、細膩是其釉色變化和釉色流淌的主要特點，由此推斷，它不是雍正本朝的東西，應在乾隆晚期，甚至乾隆晚期之后。
說雍正三美，不是說他們的造型美，盡管每一只鼻煙壺都有他顯示美妙的造型。
說雍正三美，不是說他們的來歷美，盡管每一只鼻煙壺都有他曲折美妙的故事。
說雍正三美，筆者在本文中關注的主要是他們的顏色美或釉色美。
三只鼻煙壺擺放在一起，其顏色美、釉色美的特點更顯得突出。
都是顏色釉范疇。顏色釉又稱單色釉?？涤呵褑紊源善鞯臒旒妓囃频搅藷o與倫比的高峰。而豇豆紅、窯變釉、爐鈞釉又可以稱為這座單色釉高峰中的佼佼者。
正因為此，本文所言的這三只鼻煙壺稱其為雍正三美當不為過。
豇豆紅雖創(chuàng)燒于康熙時期，但雍正時期也在延續(xù)燒制，且本人之藏壺斷代又恰恰在雍正時期。
窯變釉、爐鈞釉都創(chuàng)燒在雍正朝。本人藏窯變釉鼻煙壺就是本朝的產(chǎn)物。
本人藏爐鈞釉鼻煙壺雖晚于雍正時期，但爐鈞釉誕生于雍正朝，其燒制的根源尋來尋去也還是離不開雍正。
研究雍正三美，才發(fā)現(xiàn)雍正三美的釉色本質都屬于窯變釉范疇。
都沒有預期的統(tǒng)一、一致。都不是呆板的千篇一律。同一個品種不會有一模一樣的東西，絕沒有重復可言。
正如稗史匯編所述：瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。變是雍正三美的核心原因，也是雍正三美的關鍵所在。
說到此處再觀雍正三美，便覺得三美之所以美，恰恰在于裝扮他們的釉色都有著變化跳動的節(jié)奏和旋律，動感之美表現(xiàn)得淋漓盡致：
豇豆紅煙壺——爭相怒放的粉紅色的珊瑚紅花色宜人。
窯變釉煙壺——飛流直下的藍褐色火焰瀑布撩人心脾。
爐鈞釉煙壺——陽光下躍動的紫藍綠水珠鋪就的葡萄之海躍無邊際。
動感之美會給人無窮無盡的想象空間。任你睹物思人海闊天空。任你信馬由韁奔騰萬里。任你夜闌更深暢游星海。
你可以想像出成千上萬個豇豆紅，美人醉，個個都會媚態(tài)楚楚，動人心脾。
你可以想像出成千上萬個窯變釉，瀑布的世界，個個都會波瀾壯闊，空谷轟鳴。
你可以想象出成千上萬個葡萄之海，煙波渺渺，如詩如畫，如醉如癡。
象是有魔術師上手操縱：
粉紅色的珊瑚花不間斷地從壺身涌出，越涌越多，涌在無際的思緒里，涌在無邊的夢里。
藍褐色的瀑布聲在壺身鳴響，越響越大，響在無際的感慨里，響在無邊的贊語里。
紫綠色的葡萄海從壺身漫延，越延越遠，蔓延在視覺難達的時空里，蔓延在包容萬千的心胸里。
想象與創(chuàng)造的空間之大，令無數(shù)個藝術大師都拍案叫奇都自愧不如。
雍正三美真所謂以小見大、以小勝大的藝術經(jīng)典之作。
三美對比，各自的特色更加突出。
豇豆紅的基調(diào)——粉紅。
窯變釉的基調(diào)——褐藍。
爐鈞釉的基調(diào)——綠紫。
粉紅之美更顯得鮮艷。褐藍之美更顯得深沉。綠紫之美更顯得悠閑。
于是我們從三美的對比之中更加形象地理解了對比手法在鼻煙壺賞玩之中的強烈效果。在對比中賞玩，理解會更深刻，感覺會更真切，想象會更遐遠。
啊，這三個金屬釉料締造的嬌女。
這三個金屬釉料在高嶺土坯胎上濃妝淡抹的嬌女。
這三個金屬釉料在熊熊火焰中涅槃的嬌女。
不是大自然的尤物勝似大自然的尤物。
是人類智慧與大自然魔力天衣無縫的高度默契高度和諧高度統(tǒng)一。
是我國瓷器發(fā)展史在雍正時期的一個驚嘆號。
是浩如煙海的鼻煙壺檔案中讓人春心激蕩的光彩一頁。