胡德生：和而不同 成就大同
清代宮廷家具的來源大體分為兩個途徑：清宮造辦處修造和官府采買與外地官員進(jìn)貢。在此基礎(chǔ)上，清代宮廷家具的產(chǎn)地主要有廣州、蘇州、北京三處。他們各代表一個地區(qū)的風(fēng)格、特點(diǎn)。
廣式家具
明末清初，西方傳教士大量來華，傳播了一些先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，促進(jìn)了中國經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為中國對外貿(mào)易和文化交流的一個重要門戶。隨著對外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，各種手工業(yè)也都隨之恢復(fù)和發(fā)展起來。加之廣州又是貴重木材的主要產(chǎn)地，南洋各國的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，制作家具的材料比較充裕。
區(qū)氏臻品：西番蓮紋坐墩（小葉紫檀）
區(qū)氏臻品西番蓮紋坐墩細(xì)節(jié)圖
廣式家具的裝飾題材和紋飾，受西方文化藝術(shù)影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應(yīng)用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建筑的風(fēng)氣大盛。除廣州外，其他地區(qū)也有這種現(xiàn)象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內(nèi)裝修，無一不是西洋風(fēng)格。為裝飾這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)的中西結(jié)合式家具。即以中國傳統(tǒng)工藝制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。
區(qū)氏臻品：鑲青花瓷片圓桌配凳（大紅酸枝）
區(qū)氏臻品鑲青花瓷片圓桌配凳細(xì)節(jié)圖
廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。如：各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之；也有的廣式家具乍看都是中國傳統(tǒng)紋飾，但細(xì)看起來，總或多或少地帶有西式痕跡。在眾多的廣式家具中，帶有西洋式花紋或有西洋痕跡的約占十之六七。
蘇式家具
區(qū)氏臻品：塔剎紋南官帽椅（黃花梨）
蘇式家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料及結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進(jìn)入清代以后，隨著社會風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實(shí)方面轉(zhuǎn)變。這里所講的蘇式家具主要指清代而言。
區(qū)氏臻品：斗勾方凳
蘇式家具的大件器物常采用包鑲做法，即用雜木為骨架，外面粘貼硬木薄板。這種包鑲做法，費(fèi)力費(fèi)時，技術(shù)要求也較高，好的包鑲家具不經(jīng)仔細(xì)觀察或移動，很難看出是包鑲做法。聰明的工匠通常把拼縫處理在棱角處，而使家具表面木質(zhì)紋理保持完整，既節(jié)省了木料，又不破壞家具本身的整體效果。為了節(jié)省材料，制作桌子、椅子、凳子等家具時，還常在暗處摻雜其他柴雜木。這種現(xiàn)象，多表現(xiàn)在器物里面穿帶的用料上?，F(xiàn)在北京故宮博物院收藏的大批蘇式家具，十之八九都有這種現(xiàn)象。
區(qū)氏臻品：圓頭四出頭官帽椅
總之，蘇式家具在用料方面和廣式家具風(fēng)格截然不同，蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要小的多。由于硬質(zhì)木材來之不易，蘇作工匠往往惜木如金，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進(jìn)行反復(fù)觀察、衡量、精打細(xì)算，盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經(jīng)過深思熟慮，決不輕易動手。
京式家具
區(qū)氏臻品：云龍紋寶座
京式家具一般以清宮造辦處所制家具為主。造辦處中設(shè)有單獨(dú)的木作，從全國各地招募優(yōu)秀工匠到皇宮服役。由于廣州工匠技藝高超，又在木作中單設(shè)一廣木作，全部由廣州工匠充任，所制家具帶有濃厚的廣式風(fēng)格。它與純粹廣式家具的不同之處主要表現(xiàn)在用料方面。其原因是這些優(yōu)質(zhì)木材全部從廣州運(yùn)來，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運(yùn)到北京，沿途人力物力，花費(fèi)開銷自不必說，皇帝本人也深知這一點(diǎn)。因此，造辦處在制作一件家具之前，先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝審批后，方可制作。
區(qū)氏臻品云龍紋寶座細(xì)節(jié)圖
區(qū)氏臻品云龍紋寶座細(xì)節(jié)圖
在造辦處檔案中，經(jīng)常記載著這樣的事，皇帝看過圖紙后提出修改意見，準(zhǔn)作小樣，小樣制成后再經(jīng)皇帝呈覽，皇帝看后覺得某部分用料過大，及時批示將某部收小些。久而久之，形成京式家具較廣式家具用料小的特點(diǎn)。在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠，其作工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較江南地區(qū)用料要大，而且沒有摻假的現(xiàn)象。
區(qū)氏臻品云龍紋寶座細(xì)節(jié)圖
區(qū)氏臻品云龍紋寶座細(xì)節(jié)圖
從紋飾上看，京式家具較其他地區(qū)又獨(dú)具風(fēng)格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上汲取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎(chǔ)上發(fā)展得更加廣泛了，明代多限于裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用。明代多雕刻螭虎龍 (北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)；而清代則是夔龍紋最為常見，其他還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等無其不有。根據(jù)家具造型的不同特點(diǎn)，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，表現(xiàn)了古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。